Secret Garden

赋闲在家，看了两张DVD作消遣，结果看完之后一点也没有愉悦之感。

先 看了Hard Candy。看介绍以为是一部90后Lolita的故事，看了一会也觉得是，多看一会才发现根本不是这么回事。14岁的萝莉居然在3X岁的萝莉控的酒中喝 药，然后将其五花大绑，甚至要将叔叔阉掉。原来叔叔以前跟小萝莉的朋友玩过火，导致那个小朋友自杀，于是小萝莉千方百计策划了这场复仇约会。电影的出发点 是好的，可是看完之后让我觉得这个世界真是发疯得让人失望，大人胡作非为，小孩也没有童真。现在的小孩也真够招人烦的，今天在书店翻了一下《新概念作 文》。一个宜昌的高三女孩在作文里面写Virginia Woolf以及她的作品，这个小朋友在作文里提到的所有外国文学作品都用了英文或者德文的标题，很不情愿地在括号里给了个中文注释。这他妈的算什么啊，明 明是她妈的吃的中国饭，非要放个洋屁。

然后准备看Rowan Atkinson在1991年的live show。可惜是个法文版的，没有英文字幕，中文字幕又是乱翻的。这种外国相声，我是不能逐字听懂了，没有准确的字幕，欣赏价值就失去大半，于是跑去D商 那里换。选了半天，选了一部老片，Wall Street。

这部片子比较长，颇花了一些工夫才看完。开场那首Frank Sinatra的Fly me to the moon真是悠扬动听啊，不禁跟唱起来。随着情节的发展，这种轻松的心情又没了。作stock broker男主角禁不住巨大的诱惑，一度出卖了自己的良知和道德底线，但良心又只给狗狗咬掉了一半。感兴趣的同学可以自己去看，情节太复杂了。看完这部 老电影再想想今天的华尔街真是觉得讽刺。看片中的情节，我觉得自己也曾经和男主角一样，以为自己十分清楚走向成功的方向，天真信奉着天道酬勤之类的信念。 可是慢慢才看清自己曾经的偶像不过是比常人更加贪婪、更加残忍，而自己钟爱的事业是一个良心的黑洞。看完之后，我发现封面上写着Greed is Good。也许此类的谜思越早打破，我们越能找到实在的生存价值。总之，看完心里又有点堵。

好了，BBC的骗子剧，The Hustle推出第五季了，好像黑老大又回来了，CY同学赶紧看啊。好像今年下半年，Hotel Babylon也会推出新的剧集，真是期待啊。

今天出门忘记带钥匙，整个下午无法回家，索性去观看了冯导的《非诚勿扰》。

在观看过程中不断听到其他观众的笑声，我却一声也没有笑出来。看完影片我基本上认为这部电影不是喜剧，能够引众人发笑的不过是葛优的贫嘴，以及刻意安插的荒诞元素。我不仅没有笑，看到中间我还有分泌泪液的冲动，不是感伤，可以算是感慨吧。我以及我身边的朋友们都即将或者已经走入了三字头的年纪。电影中的角色无法直接映射到我们某一位，但我们每一个人都有剧中人的影子，我们或许跟笑笑一样一根筋地追逐着自己的梦，但毕竟不再是teenager了，也开始感到累，也开始怀疑尚未兑现的承诺；我们或许跟秦奋一样，自以为已经尝尽人生的五味，或者认为自己已经不会做梦，但实际上也总是在理想和现实之间游走不定；我们或许跟邬桑一样，走出了一片自己的天地，回头望，才感到自己已经与青春岁月隔海相望，无法飞渡。

总的来说这部片子还是不错的，但粉饰得有点过了，影片中的生活是没有柴米油盐的，其中那个抛手机入大海的镜头更是“韩”到极点。如果没有范伟，没有结尾那个全线飘红，没有男女主角在油轮甲板上的一幕，相信这部片子的水准会更高。

最后说一下hokkaido，真是一个令人神往的地方啊，新千岁机场、函馆、札幌都是耳熟能详的名字，但至今还没有将东游计划实施。暂且把日本之行作为2009的愿望吧，希望可以达成。

大概一年以前就听说了这部电影以及同名电视剧，但是几乎没有打算看，因为一早便被告知这是一部讲述一个女子接二连三地倒霉遭遇的片子。虽然明知道中島哲也老师会把倒霉也拍得绚烂华丽，但当时实在是不忍心看到中谷美纪扮演的松子从一次倒霉走向另一次倒霉。

最近看了中島哲也老师为SMAP拍SMAP Short Film，让我将观看《嫌われ松子の一生》添加到to do list上。近日终于得以观看，其实并没有当初想像的压抑感，反而让我感到几分释然。当然我不否认这几分释然的感觉中有一两分是人性中的幸灾乐祸使然，剩下的几分应该是来自这部影片的创作者希望籍松子的悲剧命运告诉我们的一句话，请学会向后看。

中国人都知道一句话，退一步海阔天空。松子何尝不是在命运面前一退再退，可是她并没有看到海阔天空，每一次希望的微光都像划过的火柴一样，始终是熄灭的宿命。可是松子勇敢地接受了这样的宿命，一次次向后看，让她保全了活下去的勇气，让她始终都在不幸中寻找幸福，“在绝望中寻找希望”。正是因为这样，我们才不会觉得松子只是一个倒霉到极点的倒霉鬼，甚至我还会有对她产生几分崇敬。

当我们再次遭受不幸的时候，请回头向后看一下，或许你看不到希望在哪里，但至少你又多了一个方向。

说到电影本身，导演中島哲也老师使用了他最惯常使用的华丽视听效果。松子从小到大以及处于不同身份职业的造型都反映了日本的社会变迁和潮流的演化。最绝的应该是松子的扮演者中谷美纪的表演。首先她本身的独特的神秘感就非常符合松子这个角色的情绪，精彩的表演让我们深深相信松子并不是一个软弱的倒霉蛋，她是在拼命地实现着自己充满未知的人生，哪怕她的人生主题是悲剧。松子在从事风俗业的时候，中谷美纪的表演尤其到位，让人觉得诱惑之外是执着。

这部电影也让我联想到已经被奉为经典的《阿甘正传》。阿甘幸运的一生告诉我们勇用于吃下不知滋味的巧克力。松子基本就是一个逆阿甘，她的不幸一生似乎是一次接一次地尝到过期的劣质巧克力，甚至是石子。但是她还是一盒一盒地打开，一粒一粒地品尝着命运的赠与，大不了吐掉，大不了呕吐一场，吐完后擦擦嘴，再从容地拿起下一粒。

是梦，还是现实？当不相信眼前所见的时候，我们都会不自觉地问这样一个傻问题，有人可能还会狠掐一下自己，或者狠掐一下别人，来确认自己不是在做梦。梦确实是奇幻莫测的。在梦中，我们可以凭借者想象力肆无忌惮地为所欲为，而这一切都不用负责。一直以来艺术家们赞美梦，科学家们探索梦，连人们互表爱意的时候都喜欢借用梦的威力，说什么I dream of you之类的。Paprika就讲述了一个梦与现实的故事。

当然啦，我是不会为了探究“梦与现实”来看电影的。我的观看动机完全来自两个名字：今敏、林原めぐみ。今敏老师的作品我是每部必看的。用写实的手法来描写看不见的幻象正是今敏的强项。从《Perfect Blue》中的神经分裂，到《千年女优》中的穿越时空，每一次都是穿梭于现实与虚幻之间。《东京教父》似乎更偏向现实，但离奇的角色又让我们觉得那是现实看不到的一面。总之让今敏来制作筒井康隆这部号称无法影像化的作品真是再适合不过了。林原老师可谓是当今日本声优界的泰斗了，也可以说是20世界最大抢钱事件的共犯（EVA）。这次林原老师配了两个角色，一个是义正词严的女科学家，一个是顽皮中带点挑逗的虚幻角色Paprika。我觉得她这次的表现可以打九十分，唯一的遗憾就是林原老师毕竟不那么年轻了，配Paprika的时候总觉得有点故意装嫩。

故事情节就不用多讲了，反正也是天马行空不着边际。我觉得仅仅是凭画面这部影片也值得一看。我们可以看见一个比自己的梦瑰丽一百倍的奇幻世界。在这个用画面描绘的梦境中，dimension概念已经不存在，你也分不开哪些是真实的哪些是虚幻的，或许你跨过一道门槛转瞬却跌入深渊。片中最令我难忘的就是某人精神错乱失去意识后的某个梦中游行场景。各种生物、非生物如同潮水一样暴走于丛林和都市，青蛙在打鼓，圣母玛利亚穿上了水手服，各色玩具娃娃诡异地微笑。有些怪异的层层叠叠的进行曲催眠一样，似乎自己也要不自觉地加入这个不可理解的游行队伍。

这次的故事如同今敏以前的作品一样不是要灌输什么观念给观众，更多的是给观众一种体验，帮助我们把自己的幻象发酵，放大，用画面的语言固化后呈现给自己。

总的来说这是一部典型的今敏式影片，十分值得观看。如果你看过今敏以前的作品你一定会在观看Paprika的时候发出会心的微笑。